I’m Still Here (2024)
[Portuguese Title] Ainda Estou Aqui 像是一封用时间和痛苦写成的家书，一张一张翻着巴西独裁时期的家庭相册，镜头安静又残酷，让人像闯入了别人家的记忆，却分分钟心碎。眼睁睁看着一个温暖幸福的家庭，被国家机器一点点拆散。不是爆炸式的毁灭，而是慢动作地撕裂，每个人都在试图保持正常，却一步步陷入深渊。 这片是真人真事改编，但看起来比很多虚构还让人绝望。女主Eunice从一位优雅的母亲，变成在酷刑后坚持站起来找丈夫的失踪证据，最后居然是在媒体面前拿着一张官方死亡证明露出一丝如释重负的微笑——你会不禁反问，到底是什么样的政权，会让一个女人笑着接受丈夫的死亡？ 这不是一部让你轻松看完的电影，但它应该被更多人看到。不是为了哭，而是为了记得。
A Complete Unknown (2024)
还是最喜欢Dylan刚到纽约那段，满眼是混乱却自由的街头，咖啡馆里弦音不绝，谁都在找点儿什么。complete unknown，不讨好谁、不属于谁，连自己过去都不想交代，酷得有点幼稚，但也真。甜茶演得很贴，尤其是唱腔，神还原！想到他早在2020年就说在读Bob的传记，现在终于亲自走了一遭Dylan的路，五年磨一剑挺厉害。。前半段质感绝了，灯光、配乐、还有那种上世纪纽约地下艺人之间若有若无的张力，特别给力。后半段一走红就开始有点艺术家 vs. 世界的疲态了，整个人像个戴墨镜的影子在剧里游荡，虽然确实贴近历史，但也让人有点看不进去。但也许这就是这片想说的：一旦有用，就很难再自由了。所以才需要那样和那样的灵魂哈~~
The Substance (2024)
就像一锅美貌焦虑、性别讽刺、身体恐怖和黑色幽默的大乱炖，活成了我不想变老但我也不想死。女人真是全身都是脸啊，脖子是脸，腿是脸，手是脸，头发是脸，连背后能长出个新人出来都不稀奇了，女人简直是个多面体，360度无死角地被凝视。 打了一针黑市神药，从背上长出个嫩模版的自己，结果姐妹俩意识共用，身体轮班制一周你一周我。直接走肾不走心，炸裂成变形金刚血肉版。什么手指腐烂、肉体炸裂、双面怪物主持跨年晚会，全场血雨腥风……看的时候我脑子里只有一个弹幕：好家伙，这tm还能播？但讽刺就讽刺在，它不光是拿你老了没人爱开涮，它还反问你：那你年轻了、变美了、上位了，又怎样？你还是得天天抽老自己血，才能维持那点光鲜；你还得继续迎合审美、被人消费，最后还不是爆成一滩血，还得被扫地机器人擦掉。最后那一幕：她的脸趴在星星上笑得贼满足，然后悄悄融成一滩血，我真是……一边笑一边有点想吐。一句老话：你可以不老，但你得先疯。
Conclave (2024)
教堂里选教皇绝不是是一群老头子虔诚祈祷、顺便投票。。。。直接把教廷宫斗拍出了HBO政治剧的感觉，这不就是纸牌屋罗马教廷版吗？ 讲的是老教皇去世后，一群枢机主教关在西斯廷教堂里，选出新教皇的暗箱操作。各种派系斗争、黑料爆出、密谋交易，比大选还刺激。英国籍的枢机主教看似是个公正无私的主持人，但其实也逃不过各种政治风暴。几位主要候选人代表了不同立场。美派进步、尼日利亚保守、加拿大中庸、意大利传统，各有算盘。候选人买票、丑闻流出、秘密交易，甚至连爆炸袭击都来了，让整个大选现场直接变成灾难片。最炸裂的是结局，选出新教皇天生带有女性生殖器官。。。 整部电影最大的亮点就是权力斗争在哪儿都一样，无论是政坛还是宗教界，教廷看似神圣，实则跟外面的政治游戏一个套路。
Wicked (2024)
作为一部经典百老汇歌舞剧的改编，满满的舞台魔法感。故事讲的是绿皮肤的Elphaba也就是恶女巫。她不是天生邪恶，而是个一直被误解、被社会边缘化的天才，结果被迫走上了反派之路。而她的大学室友Glinda（后来变成了好女巫）一开始跟她是死对头，后面却成了彼此生命中最重要的人。音乐方面，Defying Gravity绝对是全场高光。
Nickel Boys (2024)
60年代一个黑人男孩因为一次无辜的搭车，被扔进了地狱学校。影片用多重视角切换，把过去的创伤、当下的调查和角色的心理状态交织在一起，形成了一种令人窒息的叙事节奏。GoPro式的镜头设计让观众仿佛跟着主角一起奔跑、颤抖、流泪，甚至在痛苦时短暂失去意识。前半部分这种手法可能显得有点刻意，但随着故事推进，它逐渐累积起一种压抑的力量，直到最后的反转。Elwood 其实已经死了，活下来并搬去纽约的是 Turner，而他一直以来都以 Elwood 的名字生活。
Emilia Pérez (2024)
讲的是一个被低估的律师，整天帮罪犯脱罪，自己却一直得不到认可。突然，她接到一个离谱的委托。一个大毒枭要她帮忙金盆洗手，而且不只是洗白，而是实现他藏了多年的愿望，变成一个女人。故事本身挺有意思，角色也塑造得不错，但那个歌舞部分实在是太拉胯了，完全没融进去，反而影响了整体观感。
The Brutalist (2024)
故事讲的是匈牙利犹太建筑师和妻子在二战后逃往美国，想在新世界重启人生，亲历美国现代化的崛起。然而，一位神秘而富有的客户的出现给了他们一个大活。 说实话，很少见到演得这么好，电影还能这么烂的情况。分数全给Adrien Brody，他一人撑起了整部戏，演技没得挑。但导演明显想啥都往里塞，结果每个主题都浮在表面，二战后的犹太移民、宗教、美国梦、种族、婚姻家庭、战后艺术、资本的压迫……全端上来了，但都只是点到为止，像是在吃一盘乱炖的拼盘，每样尝一点，没一样吃饱。视觉风格的确很有味道，包豪斯美学、工业设计感撑起了建筑的高级感，画面质感很绝。但故事叙事上却东一块西一撮，最终竟然落到了资本强奸艺术家这种迷之展开，毫无逻辑。如果从一开始就魔幻现实主义还说得过去，可它前面明明是写实风，结果最后来了这么一出四不像的结局，现实逻辑上根本站不住脚。这不是诈骗是什么？
Anora (2024)
这部电影讲的就是Anora的一场梦，她以为自己嫁入豪门，成了现实版灰姑娘，以为性可以维系感情，以为激情就是爱。之后Ivan的家族介入，一纸离婚协议把她的幻想撕碎，才发现自己不过是场交易里的配角。最动人的还是结尾。大雪纷飞，车里只有他们两个人。Anora试图用身体去回应Igor的善意，像过去一样，用性去证明自己值得被爱。但这一次，Igor没有迎合她，只是静静看着她，专注地凝视她的表情。直到她终于撑不住，被情绪击溃，倒在他怀里失声痛哭。那一刻，她终于懂了，爱不是交易，而是接纳。
哪吒之魔童闹海 (2025)
高层隐身，中层搅局，底层遭殃…… 骂的还挺难听的。。本来没抱太大期待，结果超出预期，注入了当代价值观的新内核。第一部讲的是“打破宿命”，这次直接升级成了“推翻规则”。善恶不再是单纯的种族对立，申公豹有自己的信念和坚持，仙人也未必清高无私。无论是妖是魔，还是成人成仙，哪怕全世界都挡在面前，也别忘了那个心里还燃着火、想跟世界较劲的自己。表面上是魔童闹海，实际上藏着更深的时代思考。仔细琢磨，每个角色的挣扎和选择，能引起许多共鸣。
Mufasa: The Lion King (2024)
年轻的Mufasa与刀疤的过往，如何邂逅一群个性迥异伙伴。 莫名其妙毫无逻辑，狮子不吃不喝和食物做朋友，还上雪山。最终和刀疤的梁子也真的撤，为了一个女滴~~~。在生死面前，那点破事算个屁啊。唯一的哲思就是如何让你的食物链为你而战，其实是一个非常腹黑的问题。
Furiosa: A Mad Max Saga (2024)
关于复仇的。年轻的女主从原本的家园被掠走，落入军阀帮派手中。在两位暴君争夺统治地位的同时，女主在重重考验中活下来，设法寻找回家的路。 锅碗瓢盆攒的各种设施，每个人脑子都简单粗暴。两个人不知道印堂发黑要有血光之灾啊。
The Boy and the Heron (2023)
[Japanese Title] 君たちはどう生きるか 他跟随一只会说话的苍鹭闯入废弃的神秘塔楼，进入了亡灵世界。这部虽然很多地方很魔幻，但到最后人的心中只剩下了两个字——母亲。很佩服宫崎骏活了八十多，经历过战争石油危机泡沫经济崩坏等等之后，依然还能说出即便世界满目疮痍也要回到那个世界的话。
Inside Out 2 (2024)
多了几个小角色Anxiety, Envy, Embarrassment, Ennui。所有的情绪，本质都是爱你，希望一起努力帮你成为真正的你自己。有人看电影，有人照镜子。拍的真的是好。
Napoleon (2023)
拿破仑从士兵到帝王的一生，唯一挚爱约瑟芬之间复杂纠葛的传奇情史挺有趣。 法国人不争气啊，别的也就算了，把拿破仑交给英国人拍，几乎每个人物都很无趣，每个历史关键节点的人物动机、决策因素与不可抗拒的历史进程作用在个体时的张力完全都没有体现。
Anyone But You (2023)
二人恋人未满就变仇人。天意弄人，在一场异地婚礼上重逢。面对亲朋戚友大大力的推波助澜，各怀鬼胎的二人决定顺应民意假扮情侣。在仇人和情侣之间，你来我往。 飞机上看的，还可以吧打发时间。
All of Us Strangers (2023)
回到了童年的家中，他发现早已去世的父亲和母亲居然还活着——并且他们看起来和三十年前死去的那天一样的年纪。于是三个人开始了诡异的聊天。镜头很漂亮，音乐、梦境般的邂逅与虚实转化是记忆和生活体验的衔接的方式。有更深刻去理解传统家庭和同性恋者成人后生活中家庭概念两者之间断层的机会，和对爱大而无当的阐释。一场细腻、内向性的心灵之旅。
Taylor Swift: The Eras Tour (2023)
她就是这个时代的Michael Jackson，这个星球上最灿烂的明星，比第二名高出一个档次。整个演唱会浑然天成，表演极其精彩，整个3个半小时异常辛苦。太主流了，太健康了，太励志了，太正能量了，电影里呈现的顶级的卓越的演唱、舞台、灯光、视效、摄影、调度，真不愧是凝聚了地球上最顶尖的工业技术的结晶。
周处除三害 (2023)
拍的实在太好了，如此低成本但十分精彩。剧情简单说就是通缉榜榜一大哥把榜三都给忽悠瘸了。。通缉犯陈桂林得知自己只有不到三个月的生命，决定仿效古时候周处除三害的故事，临终之际要在江湖上留下他的传奇名号。必须给那段屠杀场面封神。单就有这样拍的勇气而言，黄精甫就值得金马最佳导演。陈桂林扮演的是救世主，把已经灵魂上死去的人接走而已。
The Iron Claw (2023)
WWE真的欣赏不来，不是竞技体育感觉尴尬的不得了。剧情比较简单。著名摔角家族一家真实而悲惨的故事，1980年代初的摔角界创造历史、开启王朝，几兄弟在擂台上所向披靡，而这个家庭内部却始终笼罩不幸，六兄弟中的长子幼年因溺水早逝，其他几位做出一番成就但又相继因吸毒过量、车祸、药物过量、抑郁症自杀而去，最终只剩次子凯文，在摔角界闯出了精彩的职业生涯，退役后也家庭美满、事业有成。
Sound of Freedom (2023)
拯救童男童女，这才是真的敢拍，关爱弱势群体。真实事件改编，小男孩从残忍的儿童拐卖犯罪中解救出来之后，得知男孩的姐姐同样被拐，决定冒险前去营救，但政府无法派兵到他国领土救援。时间紧迫，辞去工作，深入哥伦比亚丛林以身犯险，把女孩从命运中解救出来。
Society of the Snow (2023)
[Spanish Title] La sociedad de la nieve 能感受到对这个故事对这些人的敬意，在每一处可能更娱乐更戏剧的时刻都平淡处理，核心主题也在慢慢渗透而非过早揭露，因此求生过程从观影感受上显得无比煎熬，也使得最后获救段落有更丰富饱满的情感回馈。剧情大概是1972 年，飞机在安第斯山脉中心的冰川上遭遇坠毁，面对世界上最险恶的环境之一，他们被迫采取极端措施来保全性命。
Spider-Man: Across the Spider-Verse (2023)
很炸裂的视觉效果。蜘蛛女因为好友之死而充满愧疚。结识了来自其他宇宙的同伴，为了防止多元宇宙进一步崩坏，策划成立了由蜘蛛侠中的精英组成的突击队并利用时空穿梭的机会来到了地球。
Love Lies Bleeding (2024)
健身房经理爱上了健美运动员，后者来到拉斯维加斯追寻健美梦想。卷入了一个暴力事件。疯癫的女性主义女同片。除了很颠以外，主题立意和对父权的颠覆也很明显。越能打破观众对剧情掌控的片子越喜欢，到最后导演直接放飞自我把运动员变大了。。。。其实不是很喜欢这个结尾，直接变成了魔幻现实主义，而且所有人又全都死了，很差的犯罪片模型。
Nimona (2023)
真是太搞笑了，Nimona简直笑死了太可爱了。 那些与众不同的角色，是不是注定要活在阴影之下？用怪物来隐喻，但其实是在讲述边缘群体对抗命运的故事。魔法和无人机的组合真是太酷了，这部电影可谓是蓝天工作室的一大力作！这是好莱坞第一部以同性主角为主题的动画片，可迪士尼却又收购又弃片，真是令人气愤啊。不过好在Netflix接手了，而且还选择在lgbt pride的最后一天发布，这一举动简直让人心满意足！