Dial M for Murder (1954)
8/10
胖子的又一部悬疑，精彩的部分在于实际情况和设计出的情景有出入，任何计划都不可能万无一失，关键是之前又不知道在哪里会失，所以不能设置任何的plan b。看外虽然有点男主矫揉造作赖着不走拼推理的嫌疑，但不然咧，就又变回生活了。
Notorious (1946)
8/10
确实有点色戒，主体基本是一样的。难得看到Hitchcock带入这么多感情戏来拍，可能因为是早期的作品吧。片子环环相扣的很精彩，最后活活憋死德国人哈。
Strangers on a Train (1951)
8/10
你能想到的结果Hitchcock都不用。开始看完觉得逻辑方面有些问题，之后想想他的传统有很大程度上都有心理畸形的影子，片子的悬疑点也就不难理解了。
Rebecca (1940)
8/10
片名人物Rebecca根本没出现在片子里，但她的性格凸显无遗，是通过她老公她哥哥还有她的影子仆人。剧情加悬疑。
Rear Window (1954)
9/10
其实情节很简单，一个人无聊在家偷窥对面邻居，因为天很热大家都不拉窗帘。主线是以一宗离奇的谋杀案展开，用偷窥来找证据并破了案。不过里面更多一层的东西相信应该是讲透过窗户的过程吧，也就是说从外面看到的东西只是一个个片段，如果要完全了解里面主人公的精神生命就要看的足够仔细，有时候甚至用望远镜也是必要的，就像电影。当然片子是很好看啦，个人感觉有点不爽的就是最后的杀人犯真的是他，如果一切仅仅是从窗户里看到后猜测但猜错了该多好啊，因为你看到的仅仅都是生活中的一部分，不免错误理解别人的精神，正如电影一样。其实一直到最后一刻俺都是这么期盼的，那个人并不是杀人凶手只是送老婆远行，那对小夫妻一直拉着窗帘其实也不是在那啥，芭蕾舞演员也并不是在广泛择偶，钢琴家的婚姻其实也很顺利等等。感觉这样电影很更精彩也更有深度哈~~~另外这部里的女主角很亮。
Vertigo (1958)
9/10
情节异常经典，整体策划了一个杀妻大案。之后更精彩的是男一的情感分裂，人戏不分。喜欢伪造的Madeleine远远超过了Judy本身，并且把她刻画成了幻象中的Madeleine。
最后的最后也是更精彩的部分，Judy怎么倒下去的是非常悬疑的东西：
1.如果这片子的结尾是小伙姑娘一起跳，那这是一部浪漫的爱情片，短短数日的爱情战胜了寻求真相和正义的渴望。倘若两位美丽的人儿以泰坦尼克号的经典破司飞身而下，那这片子将冠以“史诗式爱情”的美名。
2.如果是小伙推姑娘下去，那这是一部又红又专的无产阶级社会道德片。正义战胜情感，大我战胜小我，小伙大义灭情，难能可贵。
3.如果是姑娘主动跳下去，那这是一部探讨心灵救赎的片子。姑娘内心良心发现，道德感驱使她要以生命的代价赎罪，她要以追求内心平衡为己任，是个实诚人。
4.如果是姑娘莫名地踏空坠塔，那是宗教片。再次强调“轮回”和“偿还”这两枚老生常谈的主题。
5.如果片尾两人激烈肉搏，小伙华丽滴打出强力冲击波，姑娘应声飞下高塔。各么，又是一枚“好莱坞制造”。
6.Hitchcock毕竟是Hitchcock，片尾一跳的导火索是位撞钟婆婆，这么一出彻底造就了片子的经典程度——将上述几中可能性里的元素全部容纳。一旦你把婆婆的身份神秘化，把姑娘见到婆婆一刹那的想法复杂化，这部片子也就值得一而再再而三地回味了，也就是说这个经典结尾就具备符号学的意义了。
Psycho (1960)
8/10
Hitchcock晚期的作品，之前看过一部North by Northwest但是不侧重于悬念。这一部就非常悬，到底谁是凶手会一直伴随着，我猜到是Norman自己，但没想到是双重人格的精神分裂。Hitchcock在这部里面完全诠释了Freud的恋母情结，杀掉老爸老妈是源于嫉妒，“老妈”杀掉儿子的情人也是源于嫉妒。最后在试图平衡巨大谴责的同时，选择了双重人格。悬疑很棒，女主角在片子还不到1/3的时候就挂了有点让人无语，也正是女主角的色让片子的悬念进入了正轨。据说片子的投资80w，却盈利了1500w，Hitchcock真是个大闷骚啊。。
North by Northwest (1959)
7/10
Hitchcock的历史大作哈，拍得实在是太缠绵了，虽然有大量剧情啥的不合理的地方，比如暗杀选用飞机撞。。。打空枪假杀人啥的。但毋庸置疑还是挺精彩的，比如在拍卖行的脱身就很奇葩。只是不知道题目和影片之间的联系哈。。