Anatomy of a Murder (1959)
7/10
和我开始想的不太一样，没有侧重于剧情，就和Witness for the Prosecution有了本质的区别，一直到片子快结束的时候还一直怀疑其实他狱友的爆料是真的。结果结尾啥都没有还是有些小失落。不过片子把法庭那一块做的确实好，既庄重又很幽默，摄像师那一段俺是前仰后合了。
Mr. Smith Goes to Washington (1939)
8/10
James Stewart同学bug的很厉害啊，看到现在他都快成大脑一根筋且苦鳖的代名词了，哈哈。
Rear Window (1954)
9/10
其实情节很简单，一个人无聊在家偷窥对面邻居，因为天很热大家都不拉窗帘。主线是以一宗离奇的谋杀案展开，用偷窥来找证据并破了案。不过里面更多一层的东西相信应该是讲透过窗户的过程吧，也就是说从外面看到的东西只是一个个片段，如果要完全了解里面主人公的精神生命就要看的足够仔细，有时候甚至用望远镜也是必要的，就像电影。当然片子是很好看啦，个人感觉有点不爽的就是最后的杀人犯真的是他，如果一切仅仅是从窗户里看到后猜测但猜错了该多好啊，因为你看到的仅仅都是生活中的一部分，不免错误理解别人的精神，正如电影一样。其实一直到最后一刻俺都是这么期盼的，那个人并不是杀人凶手只是送老婆远行，那对小夫妻一直拉着窗帘其实也不是在那啥，芭蕾舞演员也并不是在广泛择偶，钢琴家的婚姻其实也很顺利等等。感觉这样电影很更精彩也更有深度哈~~~另外这部里的女主角很亮。
You Can’t Take It with You (1938)
7/10
一种价值观最终被另一个和谐了。片子借一个拆迁的问题，大肆引导了金融危机后公民对于财富的价值观，个人感觉宣传性太强了艺术性不足。另外Lionel Barrymore演这种为情所困演的非常好，以前看过他的It’s a Wonderful Life，8年之后的他成熟了太多了。
Vertigo (1958)
9/10
情节异常经典，整体策划了一个杀妻大案。之后更精彩的是男一的情感分裂，人戏不分。喜欢伪造的Madeleine远远超过了Judy本身，并且把她刻画成了幻象中的Madeleine。
最后的最后也是更精彩的部分，Judy怎么倒下去的是非常悬疑的东西：
1.如果这片子的结尾是小伙姑娘一起跳，那这是一部浪漫的爱情片，短短数日的爱情战胜了寻求真相和正义的渴望。倘若两位美丽的人儿以泰坦尼克号的经典破司飞身而下，那这片子将冠以“史诗式爱情”的美名。
2.如果是小伙推姑娘下去，那这是一部又红又专的无产阶级社会道德片。正义战胜情感，大我战胜小我，小伙大义灭情，难能可贵。
3.如果是姑娘主动跳下去，那这是一部探讨心灵救赎的片子。姑娘内心良心发现，道德感驱使她要以生命的代价赎罪，她要以追求内心平衡为己任，是个实诚人。
4.如果是姑娘莫名地踏空坠塔，那是宗教片。再次强调“轮回”和“偿还”这两枚老生常谈的主题。
5.如果片尾两人激烈肉搏，小伙华丽滴打出强力冲击波，姑娘应声飞下高塔。各么，又是一枚“好莱坞制造”。
6.Hitchcock毕竟是Hitchcock，片尾一跳的导火索是位撞钟婆婆，这么一出彻底造就了片子的经典程度——将上述几中可能性里的元素全部容纳。一旦你把婆婆的身份神秘化，把姑娘见到婆婆一刹那的想法复杂化，这部片子也就值得一而再再而三地回味了，也就是说这个经典结尾就具备符号学的意义了。
It’s a Wonderful Life (1946)
8/10
故事非常简单，但就非常好看，也有典型的黑白片那种正义以及邪恶形象。而且可能是因为剧情简单吧，前后呼应的非常好，很好的诠释了黑白版的butterfly effect。创意也很棒，找个2天使来做这种事情，成功可以得到翅膀。。。。另外的另外，女主角长得太标志了，嗯，只能用标志来形容。